CLIMA ENTRE BANDAS

En la década de los 70, en pleno apogeo de la revolución punk, los Sex Pistols apuntaron con dardos envenenados a bandas como Yes, Pink Floyd y Queen. En Estados Unidos durante el decenio siguiente, las guerras de declaraciones entre la incipiente camada metalera (integrada entre otros por Poison, Mötley Crüe y Guns n’ Roses) eran frecuentes noticia de tapa no solamente reservada a las publicaciones musicales, aunque más que una postura definida, en esos últimos casos se trataba más de trucos publicitarios. En Argentina, era bien conocida la rivalidad (sobre todo a nivel de público) entre (los ya desaparecidos) Soda Stéreo y los Redondos.
Uruguay no ha tenido, más allá de una especie de “pica” entre seguidores de los Traidores y los Estómagos en el último lustro de los ’80, grandes rivalidades entre bandas de rock. Las dimensiones del mercado y el hecho de ser solamente tres millones y algo de personas, han determinado que sea mucho más útil unirse que enfrentarse.
Si bien cada músico o banda tiene mayor afinidad con una parte de sus colegas (y algún resquemor que bien se trata de guardar en casi todos los casos), todos coinciden en que el trato es, siempre respetuoso y bueno en general. De cualquier manera, las rivalidades se seguirían manejando en el ámbito de los seguidores. Recuerda Jorge Nasser: “en el plano personal siempre hubo respeto, pero sentíamos la segregación en el tema de las hinchadas; claro, Níquel no hacía lo mismo que los demás”.
Otra banda que tenía una propuesta bastante diferente era el Cuarteto de Nos, que nació cuando todavía el Canto Popular – y sobre todo con los retornos de Alfredo Zitarrosa, Daniel Viglietti y los Olimareños – era la corriente musical predominante. “Tanto con el ‘cantopopu’ como en el resurgimiento del rock, éramos vistos como sapos de otro pozo, pese a que había gente que afirmaba que por el concepto nihilista de nuestras letras los únicos punks de verdad éramos nosotros”, sostiene Santiago Tavella, quien remata que “se percibía que había rivalidades de público de algunos grupos con nosotros, y casualmente era con bandas con las que nos llevábamos bien”.
“No hay una infraestructura que permita el contacto continuo con otras bandas a través de toques”, opina Garo Arakelián, guitarrista de La Trampa, “de todas maneras, si no hay buena onda entre los grupos... no nos enteramos todavía”.
“Por suerte el público no está fanatizado”, indica el Sórdromo Rodrigo Gómez, “aparte, si la postura del joven ‘rockero’ seguidor de una banda suele ser tolerante y liberal, o poder pensar lo que quiere, es paradójico que diga ‘entonces, si te gusta otra (propuesta) sos un gil’”.
El hecho que muchas bandas tengan una gran convocatoria y realicen shows que incluyen puestas en escena de gran nivel (como fue el reciente caso de Puercópolis de la Vela Puerca), es más que nada un aliciente para mejorar el propio producto: “así como el público obliga al artista a mejorar, las otras bandas también, es una competencia sana, buenísima y necesaria “(Chole de Abuela Coca).
Otro indicio de la buena relación existente es la frecuencia con que músicos de distintos grupos son invitados a las grabaciones y espectáculos de otros (“toda la gente a la que hemos invitado ha tirado una onda impresionante”, Carlos “Coli” Quijano, saxofonista de la Vela Puerca).
Sin embargo, como indica Nicolás Lieutier (la Vela Puerca), “esta profesión no escapa a ningún sentimiento propio de los seres humanos, y uno de ellos son los celos”. En esta misma línea coincide Mateo Moreno (NTVG): “hay demasiados celos para los pocos que somos y demasiada incomunicación para lo que nos podemos ayudar, como intercambios de instrumentos, compartir salas de ensayo, intercambio de ‘piques’”.
Para las bandas, esa colaboración se podría traducir en “conseguir mejores condiciones para tocar, mejores arreglos con dueños de boliches y con contratistas” (Pablo Abdala, NTVG).